中国古代科举制度，从隋朝大业三年到清朝光绪三十一年。1300年间相沿不替.是一项行之有效的人才选拔任用机制，在世界古代历史上都卓有影响。清代9位状元的楹联书法作品都颇具知名度，其书法也颇具造诣。
于敏中 行书七言联
手绘描金四时花卉红库绢
160.5cmx34cmx2
释文:倚畀恩隆冠岳牧。经纶望重满郊圻。
款识:书奉燮堂宫保大人；金坛学弟于敏中。
作品赏析
于敏中学问极好，曾任上书房总师傅、翰林院掌院学士、一生最大贡献即促成并领导编撰《四序全书》，为正总裁。善书，出董其昌，又因其位高权重，一时书名甚隆。
毕沅行书七言联
纸本129.5cm x 29cm x 2
癸未(1763年)作
释文:未知明年在何处；且向名山作主人。
作品赏析
毕沅为经史大家，以礼贤下士闻名当时，幸学诚、孙星衍、洪亮吉、段玉裁等皆曾被其罗致门下，并在其中许多人协助下，历时20年完成巨著《续资治通鉴》。为官之余，潜心经史诗文，著作等身;又擅金石，富收藏，精鉴赏，能书画。毕沈一生致力于古代碑版搜求整理，对所谓“碑学”贡献颇大。此联为中状元后34岁作，为其早期书法，基本上王书为基，兼取董其昌笔意。
王杰行 书七言联
手绘云龙纹黄库绢 122cm x 27cm x 2
释文:堂前图史垂千叶；阶下琅玕拂五云。
作品赏析
此联为书房联。王杰楷书宗法赵松雪，修秀隽永。鹤立超拔，深合乾隆之意，传为朱批钦点状元郎之重要原因之一。行楷亦在董、赵之间，间架唯美，笔致华丽。
石韫玉 行书七言联
洒金粉蜡笺130cm x 29cm
释文:花竹一庭得佳气;图书万卷怀古欢。
作品赏析
石韫玉书法以欧阳询、柳公权为主，融入黄庭坚笔意，结体稍显纵长，用笔方折，瘦硬挺劲。联书亦吸取王书风致，趯策绰约，神采推致。
潘世恩 行书八言联
屑金红蜡笺。
126cm x 32.5cm x 2
释文:富在知足，贵在不辱.勤能补拙，俭能养廉。
作品赏析
潘世恩不以书名世，然颇有功力。其书法多得力于虞世南，点画温润，气韵和雅，劲力内涵，无率意浮华意，而多富责平和气。
陈继昌 行书五言联
洒银绿蜡笺 125cm x 29cm x 2
释文:罏缾温无性火。缾活不根花。
作品赏析
陈继昌素称善书法、有大家风。范。此联书迹以欧、柳等唐碑为笔画基础，以二王等晋人法帖为结字规范，参以明董其昌笔意，基本属于康、雍、乾传统庙堂书风。
张謇行书七言联
屑金笺143cm x 37cm x 2
辛亥(1911年)作
释文:宛被山萝揽江芷。肯嗜北鲤忘南鲈。
作品赏析
清人学颜字大致有两个途径:一是借径钱沣的写法;另一外一个途径足像何绍基那样，参用篆末的一些写法来表达。钱沣取法的是颜真卿50岁后的楷书，如《颜家庙碑》《自书告身》等晚期书风的风格，笔划圆劲浑厚，外实内虚，有曲张之势，笔力隐含于内，这是裹锋运笔造成的书写效果。张謇此联用笔注重顿挫，笔划用意方广，用钱沣颜书笔意。联中出现的主笔，横竖画展拓宽博，特见矩度。张謇在处理整肃一路的颜字时，也采取了一些变通的手法，常见的是书写时随势加入一些行书乃至草法，破闷求变，或以圆势作化解。由于作者恰如其分地把握好结构与书写节奏的关系，尽管参入了行草写法，通篇观之，仍溢漾着结构严谨的楷书之美，道健结实，力在画中。
王寿彭 行书八言联
团龙多福多寿粉笺151cmx29cmx2
释文:东鲁雅言，诗书执礼。西京明诏，孝弟力田。
作品赏析
此为王寿彭盛年之前书，未脱董、赵之藩篱，但折笔之处开始采用方折，显然受《九成宫》之影响。
刘春霖行书八言联
手绘描银团龙八宝云蝠纹红蜡笺
163cm x 35.5cm x 2
释文:清风满怀，朗月在抱。万虑皆息，一尘不惊。
作品赏析
旧传光绪三十年京畿直隶大旱，慈禧以其籍“肃宁’，其名春霖，为祥瑞，就点为状元。仅为花边耳。联书为标准的王羲之行楷书风，为刘春霖盛年时标志性书体。以楷书为介，以行笔辅之，风骨凸显，而俊秀逾增。